カラーバー

テレビ局に納める番組素材の頭に入っている、7色の縦縞と「ピー」という音。あれは飾りではなく、受け取った側が映像と音のレベルを確かめるための物差しです。日本の放送で使うHDのカラーバーは、ARIB STD-B28という規格で形が決まっています。

カラーバーが使われる場面

目にする機会が多いのは、完パケの素材の頭です。納品仕様書には、カラーバーと1kHzのトーン、番組名などを書いたスレート、黒味、本編という並びと、それぞれの長さが指定されていることがよくあります。受け取った局は、波形モニターでカラーバーの各色のレベルを見て、素材の映像レベルが途中の変換でずれていないかを確かめます。

撮影の現場では、カメラから出したカラーバーを収録の頭に数十秒入れておく習慣があります。業務用カメラの多くはメニューやボタン1つでカラーバーを出力でき、これを収録しておくと、編集室で素材ごとのレベル差を確かめられます。

マスターモニターの調整にも使います。カラーバーの下段にあるPLUGEと呼ばれる黒に近い細い帯を見ながら、モニターの明るさを合わせます。

ARIB STD-B28カラーバーの仕組み

ARIB STD-B28は、HDの16:9で使いつつ、SDの4:3にダウンコンバートしてもそのまま物差しとして使えるように作られたカラーバーです。上から4つの段で構成されています。

• 1段目は75%のカラーバー（白・黄・シアン・緑・マゼンタ・赤・青）で、4:3の範囲に収め、外側は40%グレー
• 2段目は色合わせ用の75%白と、両端の100%シアン・100%青。シアンの隣の1区画は75%白、100%白、+I信号から運用で選ぶ
• 3段目は黒から白へ明るさが連続して変わるYランプで、デジタル処理のビット落ちを見つける
• 4段目は100%白と黒、HD用とSD用のPLUGE（-2%、+2%、+4%の帯）

10bitの値で見ると、75%白の輝度は721、100%白は940、黒は64です。波形モニターでこの値に乗っていれば、レベルは正しく通っています。

カラーバーを書き出すときに間違えやすい点

編集ソフトで作ったカラーバーを書き出すと、途中のレベル変換で値がずれることがあります。素材のレンジと書き出し設定のフルレンジ・リミテッドレンジの扱いが食い違うと、白が940より上に出たり、黒が64より下に沈んだりして、局の検査で映像レベルの異常として指摘されます。書き出した素材を波形モニターやスコープで一度見ておくと確実です。

トーンのレベルも確かめます。基準にするレベルは地域や納品先で異なり、欧州ではEBUの勧告に沿って最大値より18dB低い-18dBFSを使います。海外で作った素材をそのまま納めると、納品仕様書の指定と食い違うことがあります。

HDRの番組では、SDRのカラーバーをそのまま使うと物差しになりません。HDR用にはITU-R BT.2111のカラーバーがあり、HLGかPQかで値が変わります。

よくある質問

カラーバーの「ピー」という音は何ですか

1kHzの正弦波で、音声レベルの基準を示すトーンです。受け取った側はこの音をメーターで見て、素材の音声レベルが基準どおりかを確かめます。番組本編の音量の目安は、これとは別にラウドネスの値で管理します。

カラーバーは何秒入れればいいですか

長さは局や納品先の仕様書で決まっており、一律の決まりはありません。仕様書に指定がないときは、納品先に確認するのが確実です。

Premiere ProやDaVinci Resolveでカラーバーは作れますか

どちらもカラーバーを生成する機能があり、タイムラインに置いて書き出せます。ただしソフトが生成するパターンがARIB STD-B28と同じとは限らないので、局の指定がARIB準拠なら、準拠した素材や信号発生器の出力を使うほうが確実です。