タイムコード

編集ソフトの画面に出ている「01:00:00:00」のような8桁の数字がタイムコードです。時計のように見えますが、実際には映像の1コマごとに振られた番地で、最後の2桁は秒ではなくフレームの番号を表しています。

タイムコードが使われる場面

撮影では、複数のカメラと録音機に同じタイムコードを入れておき、編集で素材を並べたときに一発で同期させます。ドラマや音楽ライブの収録では、録音部の機器から各カメラへタイムコードを配る「ジャムシンク」が定番の準備作業です。

編集では、EDLなどの編集データが「どの素材のどこからどこまでを、タイムラインのどこに置くか」をすべてタイムコードで書いています。オフライン編集からオンライン編集へ、編集からMAへと工程をまたぐとき、共通の番地として働きます。

納品でも欠かせません。番組の完パケは本編の頭を01:00:00:00にそろえる指定がよく見られ、テレビCMの素材搬入基準では、CMの開始点を「任意の時・00分00秒00フレーム」にすることが定められています。字幕の制作では、字幕の出る位置と消える位置を素材のタイムコードで指定します。

タイムコードの仕組みと表記の読み方

表記は「時:分:秒:フレーム」の4組です。フレームの桁はフレームレートによって上限が変わり、25fpsなら00〜24、30fpsや29.97fpsなら00〜29まで数えてから秒が1つ進みます。24時間を超えると00:00:00:00に戻ります。

29.97fpsの素材を30の数え方のまま進めると、実時間から1時間で約3.6秒ずれます。このずれを番号の飛ばし方で吸収するのがドロップフレームで、表記の最後の区切りがセミコロンになっていたらドロップフレームだと分かります。

タイムコードがどこに記録されているかは、機材や時代によって違います。音声の信号として録るLTC、映像の走査線に書き込むVITC、SDIの信号の中に埋め込むもの、MXFやMOVのファイルの中にタイムコードのトラックとして持つものがあります。

タイムコードの設定で間違えやすい点

撮影から納品までで起きやすい取り違えは次の通りです。

• カメラをレックランにしたまま複数台で撮り、同じ時刻のはずのタイムコードがカメラごとにばらばらになる。同期させたいならフリーランにして全台をジャムシンクする
• フリーランでジャムシンクしたあと、長時間のうちにカメラの内部時計がずれていく。休憩のたびに合わせ直すか、外部のタイムコード発生器をつなぎっぱなしにする
• ドロップフレームとノンドロップフレームの素材が混ざり、同じ場面の時刻表示が素材ごとに違って見える
• 素材は01:00:00:00始まりなのに、字幕ファイルは00:00:00:00始まりで作られていて、1時間ずれる

どれも素材を受け取った時点で確かめられることなので、仕様書の段階で開始タイムコードと数え方を決めておくのが確実です。フレームレートとの関係は、29.97fpsとドロップフレームのコラムで詳しく解説しています。

よくある質問

タイムコードの見方を教えてください

左から時、分、秒、フレームです。01:02:03:15なら、1時間2分3秒の位置から15コマ目という意味になります。最後の区切りがセミコロンならドロップフレームです。

複数のカメラのタイムコードを合わせるにはどうすればよいですか

全台をフリーランにし、1台のカメラかタイムコード発生器から同じタイムコードを配ってジャムシンクします。長時間の撮影では、発生器を各カメラにつけたままにしておくとずれにくくなります。

編集ソフトで素材のタイムコードを変更できますか

Premiere Proではクリップの「変更」メニューの「タイムコード」から、DaVinci Resolveではクリップ属性から、開始タイムコードを書き換えられます。元のファイルは変わらず、プロジェクトの中での表示だけが変わります。