S-Log3

S-Log3で撮った素材は、グレーディングに回す前提の、いわばネガのような素材です。露出の基準値と、カメラの色域設定に合ったLUTの組み合わせを押さえておけば、仕上がりのばらつきはかなり減ります。

S-Log3が使われる場面

ソニーのシネマカメラであるVENICE、FX9、FX6は、ドラマやCM、映画の撮影でS-Log3による記録が基本の運用です。小型のFX3やFX30、α7S IIIもS-Log3を搭載しており、ミュージックビデオ、ドキュメンタリー、企業映像まで使われる範囲は広がっています。

複数のソニー製カメラを並べる撮影では、全台をS-Log3とS-Gamut3.Cineにそろえておき、編集で同じLUTを当てて色を統一する進め方が一般的です。DaVinci Resolveでは、色空間変換の入力に「Sony S-Gamut3.Cine / S-Log3」を選べば、ほかの色空間に正しく変換できます。ACESのワークフローでも、ソニーのカメラ用の入力変換が用意されています。

S-Log3の露出の決め方

S-Log3では、18％グレーのチャートを信号の41％、90％の白いカードを61％に置く露出が、ソニーの示す基準です。10bitのコード値でいえば、18％グレーはおよそ420にあたります。カメラのゼブラやウェーブフォームモニターでこの値を見ながら合わせます。

実際の現場では、基準より1段ほど明るく撮る人も少なくありません。S-Log3は暗部にノイズが乗りやすく、少し明るめに記録して編集で下げたほうが、きれいな暗部が残るためです。FX6やFX9のCine EIモードでは、記録の感度は固定したまま、モニター上の明るさの基準（EI）を下げることで、この明るめの露出を作れます。

S-Log3に切り替えると、使える最低ISOが上がる機種がほとんどです。α7S IIIでは、S-Log3のときの基準のISOが640と12800の2つです。晴れた屋外では絞りだけで露出を合わせきれないので、NDフィルターを用意しておきます。

S-Log3のLUTと色域の選び方

組み合わせる色域は2つあります。S-Gamut3はカメラのセンサーが捉えられる色をほぼすべて収める広い色域で、S-Gamut3.Cineはそれよりやや狭く、映画のDCI-P3より少し広い範囲に収めた色域です。グレーディングのしやすさから、S-Gamut3.Cineを選ぶ現場が多くあります。

ソニーは、S-Log3の素材をRec.709の見た目に変換するLUTを配布しています。LC-709やLC-709TypeAのように仕上がりの傾向が違う数種類があり、ファイル名に色域が入っているので、カメラの設定と同じ色域のものを選びます。S-Gamut3で撮った素材にS-Gamut3.Cine用のLUTを当てると、彩度がずれます。

記録形式にも注意が要ります。XAVCの10bitで記録できる機種ならS-Log3の階調を活かせますが、8bitしか選べない機種で撮ると、グレーディングで空や壁に縞が出やすくなります。

よくある質問

S-Log3とS-Log2はどちらを使えばよいですか

新しい機種ではS-Log3が主流です。S-Log3は18％グレーの位置が高く、暗部の階調が残りやすいうえ、映画の後処理で使われてきたCineonに近い特性なので、グレーディングの流れに乗せやすくなっています。

S-Log3の素材にどのLUTを当てればよいですか

まずはソニーが配布している、カメラの色域設定と同じ名前のLUTを使います。そのうえで作品の見た目を作りたいなら、Log撮影の基本をLog撮影で押さえてからグレーディングで調整します。

S-Log3で撮るとノイズが多いのはなぜですか

露出が基準より暗いと、暗部を持ち上げたときにノイズが目立ちます。18％グレーが41％に届いているかを確かめ、余裕があれば1段ほど明るめに撮ると改善します。